Вт, 19.09.2017
Композитор
Меню сайту

Категорії каталогу
Публіцистика [48]
Все що могло би бути у журналах чи газетах
Наукові статті, матеріали конференцій [9]
Афоризми [3]
Українська мова [8]
Митці про українську мову. Цитати, есе.
Пошук
$
Статистика
Посилання
Українська рейтингова система статистика Яндекс.Метрика
Головна » Статті » Статті » Публіцистика

Про що можна дізнатися в оркестрових партіях
Ще будучи студентом консерваторії я засвоїв застереження про те, що не слід окрестрантам доручати партії з тривалими паузами, оскільки в такому випадку вони малюватимуть в нотах голих жінок. Не скажу, що я гидую еротикою, але цей екстрамузичний чинник я все ж намагався враховувати і спокушати музикантів уникав. Нагадаю, що вчився і живу я в Києві.

А тепер, для контрасту, стаття московського віолончеліста Бориса Ліфановського про те, що увічнюють оркестранти Великого театру у нотах. Подаю в українському перекладі, люб'язно наданому Півтоном Безвухим, з незначними скороченнями.

Андрій Бондаренко


...Думаю, багато людей і не підозрюють про те, що в оркестрових партіях можна знайти набагато більше, ніж просто нотний текст. Читати позначки, зроблені в партії артистами оркестру, буває страшенно захоплююче.

Скажімо, відомо, що великий російський віолончеліст Святослав Кнушевицький на зорі своєї кар'єри років десять пропрацював у Великому театрі. Але це, якщо можна так сказати, абсолютно
«мертва» інформація. Зовсім інша справа - прочитати в нотах «Золотого півника», що під час одного з записів у тридцять якомусь році Кнушевицький сидів на другому пульті. Т. е. буквально там, де сьогодні сиджу я. Читаючи все це, починаєш, щонайменше, відчувати ту саму горезвісну спадкоємність поколінь. І набагато виразніше, ніж якщо просто знати, що той же Кнушевіцкій працював у Великому в тридцяті роки. Або Лузаном - в 60-70-е.

Документується, звичайно, не кожен спектакль, а якісь особливі, не рядові речі - приміром, коли спектакль вивозиться на гастролі. Тоді пишуть, наприклад, в нотах "Сили долі» Верді: "Бейрут, 09/07/1999. Президентський палац. Дір. Гергієв. І. Заліцайло, Б. Ліфановський ".

У Великому театрі в тій же "Царської", наприклад, написано про 1000-е виконання цієї опери. Було це не так давно, до речі, в кінці 90-х. Диригував Павло Сорокін.

Ще іноді пишуть, коли вистава проходить у присутності певних важливих людей. Приміром, в нотах, якими грали ще за царя (бо такі ноти є і по ним оркестр досі грає), іноді можна зустріти, що "гра в присутності Його Імператорської величності Миколи Другого". Що найцікавіше, про радянських лідерів не зустрічав. А ось про Єльцина і про Путіна (а також про тих, кого вони наводили) - є.

Ну, і, звичайно, будь-яка "битовуха". Яка на момент написання була битовухою, але, коли час проходить, а ноти залишаються - стає історією. Скажімо, в Маріїнському театрі в партії перших скрипок, здається,
«Золота Рейну» Вагнера (не пам'ятаю, на якому пульті) є відмітки років 1913-1914 - скільки коштували хліб, сірники, свічки і щось ще. Коли в 2000 році в Маріїнці почали ставити «Золото Рейну», колеги дописали туди ціни на все те ж у нинішніх грошах. У тій же Маріїнці у віолончельній партії, здається, балету "Дон Кіхот" (або "Жизелі» - вже точно не пам'ятаю) є досить докладна хроніка зміни курсу долара, що ведеться з початку дев'яностих років XX століття.

[...]

Читаючи записи в нотах, поступово починаєш розуміти, наскільки нічого не змінилося за весь цей час. За великим рахунком, звичайно. Змінюються часи, люди в оркестрі змінюються, співаки, диригенти - але все-таки щось залишається. Щось крім часу і людей. У театрі це дуже відчувається - мені так здається, принаймні. Було дві великі війни, світ змінився до невпізнаваності, і не в кращу сторону, та й у тебе самого в житті все змінюється з кожним днем. Але майже щовечора ти заходиш в цю яму, сідаєш, в залі темно, світло на пультах, йде увертюра до якої-небудь
«Пікової» або «Лускунчика», ти читаєш і розумієш, що сто років тому, 1904 в році, на цьому ж самому місці сиділа абсолютно інша людина. І він зовсім нічого не знав про те, що почне відбуватися з країною буквально через рік. А ти все це вже знаєш. Але сидів він тут же і так само, був так само одягнений, граєте ви обидва абсолютно ті ж ноти, на диригента дивитеся в одних і тих же місцях, так само жартував іноді, так само, як ти, він виходив, напевно, курити в антракті ... Поза театром все було по-іншому, а в театрі - все те саме. Все те ж саме. Все, як зараз. Дуже цікаве відчуття.

Напевно, це і є справжній зв'язок часів.

Последняя страница балета А. Глазунова «Раймонда». Большой театр, партия первых скрипок. Автор — Юрий Синев


Фрагмент скрипкової партії
 з балету "Раймонда".
Варіант у більшому масштабі.



Джерело: http://www.ezhe.ru/ib/issue.html?174
Категорія: Публіцистика | Додав: composer (26.11.2011)
Переглядів: 392
Усього коментарів: 0

Добавлять коментарі могут только зареєстрированные пользователи.
[ Реєстрація | Вхід ]
Copyright Півтон Безвухий © 2017