Ще будучи студентом консерваторії я засвоїв застереження про те, що не
слід окрестрантам доручати партії з тривалими паузами, оскільки в такому
випадку вони малюватимуть в нотах голих жінок. Не скажу, що я гидую еротикою, але цей екстрамузичний чинник я все ж намагався враховувати і спокушати музикантів уникав. Нагадаю, що вчився і живу я в Києві.
А тепер, для контрасту, стаття московського віолончеліста Бориса Ліфановського про те, що увічнюють оркестранти Великого театру у нотах. Подаю в українському перекладі, люб'язно наданому Півтоном Безвухим, з незначними скороченнями.
Андрій Бондаренко
...Думаю, багато людей і не підозрюють про те, що в оркестрових партіях можна знайти набагато більше, ніж просто нотний текст. Читати позначки, зроблені в партії артистами оркестру, буває страшенно захоплююче.
Скажімо,
відомо, що великий російський віолончеліст Святослав Кнушевицький на
зорі своєї кар'єри років десять пропрацював у Великому театрі. Але це, якщо можна так сказати, абсолютно «мертва» інформація. Зовсім
інша справа - прочитати в нотах «Золотого півника», що під час одного з записів у тридцять якомусь році Кнушевицький сидів на другому пульті. Т. е. буквально там, де сьогодні сиджу я. Читаючи все це, починаєш, щонайменше, відчувати ту саму горезвісну спадкоємність поколінь. І набагато виразніше, ніж якщо просто знати, що той же Кнушевіцкій працював у Великому в тридцяті роки. Або Лузаном - в 60-70-е.
Документується,
звичайно, не кожен спектакль, а якісь особливі, не рядові речі -
приміром, коли спектакль вивозиться на гастролі. Тоді пишуть, наприклад, в нотах "Сили долі» Верді: "Бейрут, 09/07/1999. Президентський палац. Дір. Гергієв. І. Заліцайло, Б. Ліфановський ".
У Великому театрі в тій же "Царської", наприклад, написано про 1000-е виконання цієї опери. Було це не так давно, до речі, в кінці 90-х. Диригував Павло Сорокін.
Ще іноді пишуть, коли вистава проходить у присутності певних важливих людей. Приміром,
в нотах, якими грали ще за царя (бо такі ноти є і по ним оркестр досі
грає), іноді можна зустріти, що "гра в присутності Його Імператорської
величності Миколи Другого". Що найцікавіше, про радянських лідерів не зустрічав. А ось про Єльцина і про Путіна (а також про тих, кого вони наводили) - є.
Ну, і, звичайно, будь-яка "битовуха". Яка на момент написання була битовухою, але, коли час проходить, а ноти залишаються - стає історією. Скажімо,
в Маріїнському театрі в партії перших скрипок, здається, «Золота Рейну»
Вагнера (не пам'ятаю, на якому пульті) є відмітки років 1913-1914 -
скільки коштували хліб, сірники, свічки і щось ще. Коли в 2000 році в Маріїнці почали ставити «Золото Рейну», колеги дописали туди ціни на все те ж у нинішніх грошах. У
тій же Маріїнці у віолончельній партії, здається, балету "Дон Кіхот"
(або "Жизелі» - вже точно не пам'ятаю) є досить докладна хроніка зміни
курсу долара, що ведеться з початку дев'яностих років XX століття.
[...]
Читаючи записи в нотах, поступово починаєш розуміти, наскільки нічого не змінилося за весь цей час. За великим рахунком, звичайно. Змінюються часи, люди в оркестрі змінюються, співаки, диригенти - але все-таки щось залишається. Щось крім часу і людей. У театрі це дуже відчувається - мені так здається, принаймні. Було
дві великі війни, світ змінився до невпізнаваності, і не в кращу сторону,
та й у тебе самого в житті все змінюється з кожним днем. Але
майже щовечора ти заходиш в цю яму, сідаєш, в залі темно, світло на
пультах, йде увертюра до якої-небудь «Пікової» або «Лускунчика», ти
читаєш і розумієш, що сто років тому, 1904 в році, на цьому ж самому місці сиділа абсолютно інша людина. І він зовсім нічого не знав про те, що почне відбуватися з країною буквально через рік. А ти все це вже знаєш. Але
сидів він тут же і так само, був так само одягнений, граєте ви обидва
абсолютно ті ж ноти, на диригента дивитеся в одних і тих же місцях, так
само жартував іноді, так само, як ти, він виходив, напевно, курити в антракті ... Поза театром все було по-іншому, а в театрі - все те саме. Все те ж саме. Все, як зараз. Дуже цікаве відчуття.
Напевно, це і є справжній зв'язок часів.
Фрагмент скрипкової партії з балету "Раймонда".
Варіант у більшому масштабі.
